中国桃(TauTau)期待世界电影格局多极化

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记者在刚刚结束的74届戛纳电影节上,采访了近年致力于在欧洲拍跨文化跨国界电影的电影人中国桃 (Tau Tau Menghan),她拍摄的全欧美阵容英文电影”伤口绽放“(Open Wound-the ueber movie)为她赢得好莱坞最佳独立制片人大奖,同时也因为这部电影看不出有任何中国特色而招来欧美电影界的好奇和争议。


她目前正在以类似的形式和题材筹拍新片”小心愿“(WHATEVER SHE WANTS-Pinky Swear)。在疫情中的戛纳,她是为数不多的中国电影人。在采访中,她认为欧洲三大电影节对亚洲电影的关注还是存在维护欧洲文化中心论,并且对世界多极文化格局采取回避的态度。


拿中国电影来说,80年代以后出生的电影人,成长的环境是一个中国不断和国际接轨,不断开放和海纳百川的时代,这一代中国电影人是依赖和强调个体意识的,题材方面全面转型自己置身其间的都市生活,开始表现和关注的精神问题和文化问题已经具有超越国界的普遍性。

但三大电影节关注的中国电影,往往只局限于落后陈旧的乡村题材。这让很多都市化国际化的中国新一代艺术家不能不能无拘无束地自由创作,而要先选择作品是迎合某种设定而得到肯定,还是真的反映中国现实,从而不能在西方赢得更多认同。

“什么时候,三大电影节上获得关注的中国电影是和欧美电影一样平等,可以不再靠“中国特色”的题材取胜,而是真诚地聚焦和探讨全人类具有普遍性的题材和情感,才是对世界各地的电影人给予了一个公平而自由的创作环境。”中国桃(Tau Tau Menghan)希望世界电影的格局很快能有所改变。
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